陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师，生卒不详。是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健，有晋 唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公卿争相觅取，名孚中外。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种， 有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。

    袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世。 

    金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人

王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人。   

    郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。

    华凤翔 清康熙至雍正年间人，善仿古，所制壶精雅而不失古朴风味，兼长紫砂炉均，所制仿汉方壶精美绝佳，多上均釉，巧妙而不纤，工而能朴，款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。 

    许龙文 清雍正时制陶名艺人。 

    陈汉文 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

    范章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人。

    惠逸公 清乾隆时制陶名艺人，所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲，世称“二惠”。膺品亦多。

    潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。 

    陈鸿寿 字子恭，号曼生，1768-1822，原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计，书画，是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年（1801年）任何淮安同知。诗、文、书、 画、皆以资胜。为溧阳知县时，公余时辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听 香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所 刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。

    范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。 

    味清老人 有《松杆笔筒》传世。

    壶痴 有《加彩印包壶》传世。

    元茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。 

    许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世。

    继长 有《汉方壶》传世。

    徐飞龙 有《汉方壶》传世。 

    汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世。 

    王南林 有《素身圆清壶》传世。

    阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世。

    杨履乾 有《坭绘山水圆壶》传世。

    邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世。

    萼圃 有《折腰孟臣壶》传世。

    杨彭年 字式泉，号大鹏。清嘉庆年间制砂壶名艺人。生卒不详。荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵 温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品，当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》，历来为鉴赏家所珍爱，现有《钟式壶》藏于上海博物馆。 

    杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐乡人，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多，所制 《风卷葵壶》造型典雅，制作工巧，用名贵的天青泥制成，紫檀色中微泛蓝，精美内含，温润如玉。《竹段壶》呈紫色，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把， 均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品，现藏于宜兴陶瓷博物馆。

    瞿应绍 字子治，号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人，尤好篆刻。 

    葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。

    杨宝年 葆年，字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。

    邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人。

    吴玉亭 字竹溪。清道光年间制陶名艺人。

    邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。

    申锡 字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。 

    蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠”。 

    何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。

    王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。

    师蠡阁 清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。

    范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。 

    文旦 资料不祥 

    古莲子 资料不祥 

    矿成 资料不祥 

    邓奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。 

    梅调鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法，在紫砂壶上刻书画，自成一派。

    潘虔荣 字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。 

    邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

    邵维新 清道光、同治制壶艺人。 

    史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

    杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

    朱坚 字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。 

    赵松亭 曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。 

    瞿子冶 清·道光、同治年间人 

    陈伯芳 暂无资料 

    朱石梅 暂无资料 

    邵行然 暂无资料

    范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥。壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底。半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

    张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

    吴大? 在晚清的紫砂壶史中，吴大??富朴聍爰捌渌?耍??渥龊??妨现谐Ｌ崞穑?衔?尚拧５?瘛堆粝凵昂?肌吩譬U「碧山壶馆藏?谡?仙按蠛?槐????技孜缒 昵迩淙翁ㄍ逖哺А??！菇袢巳砸?茫骸复撕?旗都孜纾?894）年，正当吴大??翁ㄍ逖哺В?Π莒度毡局?辏?蛉缯藕缥剑?讣椭?约母拧埂＃??兑诵俗仙 罢渖汀饭司爸壑鞅啵??49，三联书店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麽大了。 关於吴大??论?，国内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴?谡?壬?昶住芬皇椋?е两裎茨芏恋健Ｖ领 段獯??忻挥凶龉?ㄍ逖哺В?宜??降囊恍┳柿希??刺岬健Ｖ领段獯??问辈斡胱仙昂?拢?富朴聍爰捌渌?宋?渥龊??纱酉执娴淖仙昂??髦写?腥非屑湍 昕畹能??醒罢掖鸢浮 吴大???835-1902），江苏吴县人。初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二 田居士，晚号?谡??颐???私??≌?⒍?删印⑹??鸱??⑹??鸱??⑹?缟椒俊⑹???≌?⑹??恼??嘶⒎??⑷?俟?谡?⑶?谡?⑽迨?髓 盗??溺?呤??缇?帷⒅咕矗ㄌ茫?⑺?炀印⑺?啃?⒂穹痦琛⒂瘳g山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆，刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、 百宋陶斋、师籀堂、两壶?、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、?斋、攀古楼。同治初客泸，入萍花社书画 会。少从陈硕甫学篆书，中年後又参加古籀文，益精工。为着名金石考古家、文字学家。（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版 社，1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页 1195，中华书局，1996。）

    汪淮 字小海，一字禺?，清乾隆至嘉?c年?人，能??圃?，所?茗?鼐???厚，??ǘ苏??髌飨∩?nbsp;

    ?罴坦 清雍正至乾隆年间人，所制壶以宫廷风格为装饰手法，善制宫廷御器,泥料配合恰当，以用色称许，工艺精巧，传器稀少。 

    江案卿 清咸丰至民国初年间人，制工朴素，工艺精简，为一紫砂名匠，所传壶器不多，一[牛辄表现出淳朴农家的喜悦，工艺成熟，以一[案卿]方章为款识 。 

    ?彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一说为湖北布政使。生 平以整饬风纪，扶植士类为己任，尝掌教保定莲池书院，成就大众。父辅辰，亦道光进士，官至凤?道。子国瑾，官翰林院编修。世传家学，代有藏书。彭年好绘 事，工花卉。嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通 志》，有《陶楼集》。卒年六十七，一作六十八。

    周永福 清道光至同治年间人，善学大亨手法，但无可拟似，所制壶多方圆类，传器一[白泥扁壶]，此壶工细工整，盖内一[永福]印章，亦善制鹅蛋形壶。

    蒋祯祥 清同治至民国初年间人，为当时紫砂陶艺家，善制花果类壶，以菊瓣壶型居优，於壶底瓣周围提字为落款，其中以红泥壶较多，工艺技巧细腻，巧妙的塑造出壶的美，然其传器少，如一[菊瓣壶]，底题诗并落祯祥。

    吴月亭 暂无资料 

    谦六 谦六，书册查无此人，但其制潘壶颇佳。曾见一器，其款识为阴文楷书「谦六」无边印，制器胎身光洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些，但顺手。

    王?|石 清道光至同治年间人，制壶善仿古，刻工精细，制壶监刻铭，技艺之巧，匠心独具，当时文人雅士善与其配合制壶，所传壶器多且精，如一[东坡提梁壶]，型式艺全，设计的恰到好处，壶身由山民刻铭! 

    陈介溪 清康熙至雍正年间人，传善仿古，尤以盖工称绝，史未见其传器 。 

    邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。 

    思亭 姓陆，为清初陶人，生卒不见史载。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先後为後世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。 

    邵?大 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具，邵陆大制壶，于右任书。淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌：「汉文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有着录。 

    方曾三 清顺治至雍正年间人，所制壶古朴浑成，敦雅绝妙，坚致不俗，以光货居多，所传壶器罕少，如一[矮四方壶]，该壶四方端正，坚瘦工整，底为方氏篆字落款，书法有晋唐风格，此人之壶极为罕见，土胎之风化及颗粒变化相当严重，罕见。 

    张怀仁 清雍正至乾隆年间人，传家贫以制壶为业，书法唐宋，所制壶碟杯盘，无不精美 。 

    柏原 未见史载，尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。所见传器形制多变，风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致。署款 格式有先钤椭圆小章「荆溪」於右上首，左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如此器）；亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者；亦有钤「柏原」篆字 长印於诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为夥。拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶，底款?雪 松轩玩　柏原，墙款?修五。柏原制器，常见不拘泥於传统古式的形制，常有令人意料之外的惊喜。此器底镌「雪松轩玩　柏原」，墙款为「修五」，款书闲雅，刀 工简洁流畅，散发着浓冽的文人气息。

    汪生义 汪生义是老辈制壶高手。据云，吴云根、朱可心曾在他门下学艺。

    圣和 姓邵，系清乾隆时期的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字，底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶，底款：榴山， 盖款：圣和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」，盖款「圣和」，俱以三刀 法刻就，刀工爽利，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人 或显贵。 

    潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会，为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固 定，且惯於将印款落於盖沿之上，壶底及他处反而不落款。所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为「潘壶」，且落款方式大抵遵循前例，偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者，亦有将陶人名印钤於盖内 者。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」?器身高，近梨形者，是为「高潘」。潘壶一般为闽南 人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。所 以多要求为宜兴潘壶，绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶，也有置於梳妆台装发油之用，且女主人百年之後，多作为陪葬物，以示对娘家养育的感念之意。

    ?光明 清道光至民国初年间人，字润贤，自幼侨居宜兴蜀山，善制紫砂玩器，所制品以花果类小品杂项居多，如豆，核桃及柿子等等，制作细巧玲珑，几可乱真，色形优异，美妙绝伦，而所制壶器至今流传甚少，以一[三办菱形壶]为例，该壶泥粗紫砂，工整化一，壶底一陈光明章，[光明]小印。
 

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