陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。
制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。所制茗壶造型多种多样，特别善于自然型类砂壶的制作，作品有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣，把自然型壶在明人的基础上，进一步推向艺术化的高度。这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型，为后来的制壶家们广泛沿用。
　　他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片
他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。
260明末清初 陈鸣远製 紫砂莲瓣水洗

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp12×5.5×6厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 款识："陈"篆书圆印，"鸣远"篆 书方印; 说明：洗被设计成莲瓣形，朱泥制成。洗一侧有一莲蓬叠在洗口边，弯曲的茎延伸至洗底，形成洗的把柄，并支撑着洗。洗底另有螺蛳一只和半块藕，其 既是装饰亦是两足。整件器物构思巧妙，将池塘中三种水生动植物合理布局，整合在一起，并没有给人突兀的感觉，仿佛在观赏池塘中一景，春色盎然。康熙朝名士 查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，我们知道在当时此类水洗被文人们称为"莲蕊水盛"。; 参 阅：1.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P114-115页）；;&nbsp2.谢瑞华1977，图版37，贝聿铭藏 品；;&nbsp3.苏富比（香港）1978，342号；又刊香港艺术馆1981，图版32，水松石山房藏品；;&nbsp4.波士顿美 术馆藏品，刊康斯托克1942，P75页；;&nbsp5.庞元济，下册，P18、20页。  




261明末清初 陈鸣远製 紫砂茄子水注

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp12×7×6厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 款识："鸣远"楷书款，"鹤邨"篆 书方印; 说明：水注仿茄子形。茄子自然弯曲，上翘的茄梗就是水注的出水孔，气孔则隐藏在扁豆叶之下。茄子以紫泥制成，茄子之上还俯有带着枝叶的扁豆，扁 豆以黄色的段泥制成，扁豆之上还留有虫蛀痕，其中一颗扁豆只剩下一半，漏出里面的豆子，形象逼真而构思奇巧，极具想象力。这种象生器，也是文玩紫砂，相对 于松竹梅等文人喜爱的立意清远的传统题材，陈鸣远的这种以瓜果蔬菜制成的文玩，因具有浓郁的田园气息，更接近自然、贴近生活，反而更为受到人们的喜 爱。; 参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》Ｐ76-77页）；;&nbsp2.苏富比（香港）1978，338 号；;&nbsp3.苏富比（香港）1978，351号；再刊于苏富比（伦敦）1995，332号；;&nbsp4.陈克立1985，图 版38；;&nbsp5.庞元济，下册，P12页；;&nbsp6.哥伦比亚艺术馆藏品。 




262明末清初 陈鸣远製 紫砂湘妃竹臂搁

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp14.5×6厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 铭文：仙乡半百醉长旅，清竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影。鸣远。; 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：臂搁仿湘妃竹，在朱泥上以深色紫砂泥绘出湘妃竹特有的泪斑痕。臂搁制作精细，雕工自然，不着一丝人工痕迹，竹子上特有的开裂痕、竹皮、竹 节都与真竹一般无二，就连竹节处的拗折痕和竹段的切割痕都丝毫不差地保留着。这些都是陈鸣远深厚的艺术功力的体现。两竹节之间刻有隶书诗句："仙乡半百醉长旅，青竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影"， 诗句意境高远。这类仿竹臂搁不仅是逼真的象生作品，同时也是文房雅玩，是具有实用功能的器具，而仿竹子文玩有着较强的文人意趣，则更受到文人们的喜 爱。&nbsp2.香雪莊1978，图版22、27；;&nbsp3.陈克立1985，图版34-36。; 参阅：1.香港中文大学文物 馆藏品（见《紫泥清韵》P118-119页）；  




263明末清初 陈鸣远製 紫砂竹节臂搁

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp19.5×5.5厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 铭文：弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。; 款识："远"楷书款，"鸣远"篆书方印。; 说明：臂搁模仿竹节，以朱泥制成。臂搁模仿竹子根部的形态，有四个竹节，造型自然幽雅。中间有七言诗一首，"弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。"诗句意境深远，所刻字体为楷书，笔力劲健。陈鸣远不仅善陶，而且善书，史称其书雅健，有晋唐风格，此作品中的书体即可作为陈鸣远书法之代表。臂搁的一侧刻有"远"字楷书款。 




264明末清初 陈鸣远製 紫砂湘妃竹臂搁

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp18×7厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 铭文：陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节。红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。鸣远。; 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：臂搁系文玩用具，是陈鸣远作品中最具艺术性的作品之一。臂搁仿湘妃竹形，紫泥制成，仿若竹子经长期使用抚摸而形成了深厚的包浆。陈鸣远善 师法自然，臂搁之上以深色泥绘出湘妃竹特有的泪斑，极其形似，而所仿竹节，连竹子特有的斑节以及竹子年久开裂而形成的裂痕，都惟妙惟肖加以模仿，宛若天 成。臂搁上刻以隶书铭文："陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节，红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。""陶家千秋师天工"诗 句则是陈鸣远自己艺术创作的最好写照，师法自然，而不拘泥，具有自然天成而不矫揉造作的艺术效果。; 参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P118-119页）；&nbsp2.香雪莊1978，图版22、27；;&nbsp3.陈克立1985，图版34-36。  




265明末清初 陈鸣远製 紫砂梅枝笔架

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp18×7厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：紫泥制成。笔架采用象形的手法来表现，模仿一截梅枝。梅干苍劲古朴，附有穿插的枝桠，并点缀有或绽放或含苞的梅花，极富情趣。梅枝笔架是 陈鸣远最喜欢和最擅长制作的题材，康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，其中提到的就是此类笔架，清乾 隆年间张燕昌的《阳羡陶说》亦提到了陈鸣远的"梅根笔架"。; 参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P120-121页）；;&nbsp2.谢瑞华1977，图版42，纳尔逊博物馆藏品；;&nbsp3.西雅图艺术博物馆藏 品；;&nbsp4.苏富比（香港）1978，340号；又刊香港艺术馆1984，图版111；;&nbsp5.华盛顿佛利尔美术馆藏 品，刊康斯托克1942，P76页；;&nbsp6.庞元济，下册，P35-37页。  




266明末清初 陈鸣远製 紫砂古泉笔架

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp15×4 厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 铭文：吾法有法，残痕遗风。眼中一线，通观今古。鸣远。; 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：笔架采用一串古钱币的造型，朱泥製成。穿钱的绳带为底，其上错落起伏的古钱形成了搁置笔的地方，造型极富创意。陈鸣远在製作古钱时，惟妙 惟肖地表现出古钱因年代久远而出现的破损和残缺，以及绳带穿过钱孔眼时的那种细微的变化，製作一丝不苟，表现出了敏锐的观察力、独特的艺术构思以及高超的 製作技艺。底部刻有楷书诗句："古法有法，残痕遗风。眼中一线，通观今古。"文意切题，极富历史沧桑之感。; 参阅：1.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P128-129页）；;&nbsp2.唐云1992，P39页。  





267明末清初 陈鸣远製 紫砂松竹梅笔筒

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp12×11×12 厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 铭文：岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。鸣远。; 款识："陈鸣远"篆书方印; 说明：笔筒为海棠型不规则体，四面分别立体雕塑出松、竹、梅。其中三面各自表现岁寒三友"松、竹、梅"，形象生动，意境深远。另一面则模仿竹节以及竹根的根须，竹节之上刻有"岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。"楷书铭文。题记点明了此作品的功用，并用形象的比喻来表现笔筒与砚间犹如情侣的关系，而"岁寒三友"高洁脱俗的"清韵"也一直为中国文人所追求。陈鸣远作品中各自表现松竹梅题材的笔筒有多件，但将松竹梅合在一起表现的，则仅此一件，作品并没有如传统的将松竹梅方在一起的方式来表现，而将笔筒设计成海棠式，四个面分别表现不同。  




268明末清初 陈鸣远製 紫砂瓜果摆件（八件）

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸 尺寸不一 
类型 瓷器 
质地  
说明 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：陈鸣远製象生紫砂陶。八件瓜果为胡桃两枚、栗子两颗、荸荠两个、慈姑两个，分别采用紫泥和浅褐色泥，以象生手法製成。这些瓜果与实物完全 相似，放置在一起，几乎不能区分，反映了陈鸣远紫砂製艺的鬼斧天工，极富自然妙趣。; 参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P176-177页）；;&nbsp2.香港艺术馆1984，图版118；又刊于香港艺术馆1981，图版34；;&nbsp3.香港中 文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P182-183页）；;&nbsp4.香港艺术馆1984，图版113；;&nbsp5.庞元济，下 册，P43页；;&nbsp6.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P188-189页）；;&nbsp7.香港艺术馆1984，图版 114-115；;&nbsp8.谢瑞华1977，图版50，贝隶铭藏品。  




269明末清初 陈鸣远製 紫砂莲蓬水洗

作者 陈鸣远 
年代  
尺寸&nbsp10.5×9×9 厘米 
类型 瓷器 
质地  
说明 款识："鸣远"篆 书方印; 说明：紫泥製成。水洗采用象形的手法製作，仿自成熟的莲蓬，表皮褶皱而具有机理质感。莲蓬的顶部有十颗可以活动的莲子，莲蓬洗的一侧有不规则的 开口，仿佛是随手剥开，生动自然，随意而富有情趣。另一侧为一藕段，亦作为水盂支撑脚。水盂、水洗是陈鸣远紫砂文玩中数量最多而样式最丰富的一类，其师法 自然界瓜果蔬菜，而又结合水盂水洗的实用性，其造型复杂，充分体现了陈鸣远的奇思妙想和创作能力，而莲蓬水盂则是其中最为逼真、最富生活情趣和想象力的作 品。; 参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P112-113页，另见P110-111页）；;&nbsp2.谢瑞华1977，图 版38，旧金山亚州美术博物院藏品；;&nbsp3.李佑任等1987，P98页；;&nbsp4.莫斯1978，P9页，图版 9；;&nbsp5.顾景舟1992，图版209。

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陈鸣远

　　由17世纪末至18世纪末，约于清康熙至嘉庆年间，此期最重要的陶艺家，首推陈鸣远。
　　活跃于17世纪晚期至18世纪初的陈鸣远，是继时大彬后最伟大的宜兴陶人，乃陈子畦之子。
　　子畦以擅作虫蛀残叶见称，其所做的南瓜壶兼具筋纹与自然的特色。鸣远更将自然型茶壶提升到出神入化的境界，所以称此期为自然型的主流。鸣远的手法在徐友泉与沉子澈之间，而所制款识、书法雅健，胜过徐沈。作品兼具筋纹型、自然型、几何型。其款识雅健，有盛唐风格。
　　陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人、壶隐，清康熙至雍正年间人。是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。
　　除茗壶之外，文玩雅赏，更是有名。砚屏、梅根笔架、莲心水盂，以及瓜果小品，均善长其技，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。

　　《阳羡名陶录》上说他：「一技之能」。间世特出，自百年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人学士争相延揽。他与文人交往较多，与海宁人杨忠讷友谊最深，他为杨氏专制素砂器一批，据说这是他一生中最得意的事情。

通高10.5cm，口径3．3cm
陈鸣远制
南京博物院藏
   陈鸣远制壶新颖灵巧，铭刻书法古雅，有晋唐风格。茶具瓜果小品等均极精妙，名驰中外，影响甚广。此壶壶嘴堆雕瓜叶，把手饰瓜茎纹，

盖状瓜蒂。砂质温润，色近橘红。叶脉筋络自然逼真巧夺天工，妙趣盎然。壶身一侧刻楷书 “仿得东陵式盛来雪乳香”十字，刻款“ 陈鸣远

”并钤阳文篆书“陈鸣远”方印。 图片[1]
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清-松鼠偷瓜洗子
陈鸣远制
通高5.1cm，纵IOcm，横8.8cm
苏州市博物馆藏
    整个器形如一瓜，瓜上饰折枝藤叶，最大的叶片上有一只小松鼠在吃瓜叶。紫砂呈灰白色，在大叶下的瓜身上有阳文小印款“ 鸣远”两字

。 图片[1]

清-竹根笔筒
通高12.4cm，口径7cm
镇江博物馆藏
    传世品。造型古雅，雕刻精妙，无论竹节、竹的根须、竹的裂痕，还是竹断裂破皮处的竹丝，无不雕刻得维妙维肖，竹的色泽也达到以假乱真的境地，是一件不可多得的精品。笔筒内底部有篆书“陈鸣远”三字方形戳记。 图片[1]

藏六居士壶   高7.7厘米   宽17厘米   清  陈鸣远
此壶为紫褐泥色，器身呈扁六角形，弧形把手，弯流，器腹鼓成六角形并向上下收敛，壶嘴、把手、壶足、盖面、盖顶均呈六角形，等分均匀，整体和谐协调，线面挺括，制作工整。壶底有“陈鸣远”篆书阳文方印。壶艺家设计此壶颇具匠心，不愧为大家名壶。
此壶现藏上海博物馆。
图片[1]

束腰方壶   高9.8厘米   宽12厘米   清  陈鸣远
此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，文采斑谰。壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以 虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之热。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶纽、底足亦饰方线圈束。壶底铭文曰： “一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，骨肉亭匀，书卷味十足。《阳羡砂壶图考》载有一件风雨楼所藏“曹廉让束腰鸣远方 壶”拓本，该书作者张虹记曰：“邓秋枚以鸣远方壶拓本寄赠，并云此壶题识乃曹廉让手笔，盖鸣远客海宁时，尝馆于廉让家。”廉让，别号廉斋，海宁人。此壶其 形制铭文书法皆与张拓本极为相似。
图片[1]

马上封侯壶   高10.3厘米    宽14.6厘米   清   陈鸣远
此壶谈墨色紫泥调砂，通体作树桩造型，壶流、壶把呈枝干状，与器身连成一体，是一件实用与玩赏俱佳的茗壶。枝叶、树瘿、蔓藤刻划细致。以一卧马作盖钮，壶 壁近把下端堆塑一向上攀伸的猴子。“猴、侯”、“蜂、封”谐音，与“马”合成“马上封侯”之吉祥寓意，壶名因此而来。壶底有“鸣远”行书刻款，把上有“鸣 远”篆书阳文方印，壶底刻有：“从来佳茗似佳人”的行书诗句。
此壶现藏上海博物馆。
图片[1]

蟾蜍莲蓬壶   高9.5厘米   宽14.2厘米    清  陈鸣远
此壶取材团泥，色呈蟹壳青。以倒置的莲蓬作壶身，卷曲的荷叶为流，细长的藕茎作柄，双红菱、残藕片及小螺蛳作足，蓬顶掀开一片作盖，跳跃其盖上的蟾蜍作 钮。莲蓬内十六颗莲子粒粒均可转动，造型构思巧妙，令人叹为观止。莲蓬外观与内层的不同质感以及蓬上的蛀虫、蛀孔等，均达到了足以乱真的程度。壶底有 “远”字行书刻款与“陈鸣远”篆书阳文方印，盖内有“P57页”篆书阳文方印。
此壶现藏上海博物馆。
图片[1]

蚕桑壶   高6.7厘米   宽17厘米   清  陈鸣远
此壶材质为白泥调幼砂，砂质润泽。壶体造型扁圆折腹，上部雕镂成蚕虫啮食桑叶的自然情景。腹下部保留素面，壶盖作成一片带有桑枣的桑叶，上卧一条全蚕食小 桑叶作盖钮。多条蚕虫蠕动于布满大小孔洞、仰覆不一的桑叶间。此外，壶流由片叶卷成，壶把作成桑枝，还有许多半露半藏的蚕虫在桑叶之中，形态十分生动。底 有“陈鸣远制”四字篆书方印。这是陈鸣远仿自然形的优秀作品，乍看壶泥颜色与蚕虫相似，再赏其壶造型，可见鸣远壶艺确实巧思不凡。
此壶现藏香港中文大学文物馆。
图片[1]

束柴三友壶   高4.5厘米  宽9厘米  清  陈鸣远
所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅 段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更 为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之 贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远后来 更青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，即如在壶底刻楷款。但另一方面， 开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。此壶现藏香港中文大学文物馆。
图片[1]

松段壶  高10.5厘米  口径8厘米  清  陈鸣远
此壶取精选紫砂团泥为材质，泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶 写形亦写意，形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成，质朴古雅，挺秀有神，形象逼真；壶盖为嵌入式，口盖紧密无间，盖呈不规则形，有年轮效果。盖钮塑成开叉 的松枝及松叶朵朵，与壶身对应以小视大，颇具画龙点睛之效，艺趣盎然。壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。此壶是自然形体花货造型的 佳作，不仅达到造型逼真、均衡，而且使壶充满动感活力。
此壶现藏宜兴陶瓷博物馆。
图片[1]

四足方壶  高12.1厘米   宽13.4厘米  清  陈鸣远
此壶材质为淡墨色紫泥调细砂，造型仿古代青铜盉而成。外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张而不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。这是一件胎质细腻、造型古朴，制技精湛的上佳紫砂名壶。
陈鸣远是明末清初的制壶高手，集明代紫砂传统之大成，历清代康、雍、乾三朝的壶艺名家。所制茗壶，杂件等均极精妙，他的实践树立了紫砂艺术史的又一个里程碑。
此壶现藏上海博物馆。
图片[1]

梅桩壶  高10.8厘米   宽14.6厘米  清  陈鸣远
此壶紫砂泥胎，呈深栗色。壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅桩、树皮及缠枝组成，作品是一件强而有力的雕塑，壶上的梅花是用堆花手法，将有色的泥浆 堆积塑造成型，栩栩如生。壶身刻：“居三友中、占百花上。鸣远。”行书款，款下盖“鸣远”篆书阳文方印。现代宜兴紫砂艺人也有摹仿这梅桩壶的新壶出现。在 宜兴陶人中，除了惠孟臣，陈鸣远作品可算是被后人摹仿最多。
陈鸣远以技术精湛及富创新精神著名，很受当时文人欢迎。他多才多艺，他制的紫砂茗壶什么形状都有，除了制壶外，还造案头摆件及小型像生果品，如板栗、乌菱、茨茹、白果、核桃、荸荠、红枣、花生及瓜子等，泥色深浅不一，善用巧色，逼肖原物色泽及质感，塑工精妙。
此壶现藏美国西雅图博物馆。
图片[1]

天鸡壶  高10厘米  腹径8.3厘米  清  陈鸣远
此壶通体呈紫棠色，紫中泛红，色凝重，砂质润泽。壶身直口，长颈，鼓肩，肩一侧与口之间塑鸡首形流，对侧设兽形衔环。腹下收敛，平底。颈上饰回纹和倒垂蕉 叶纹，肩部饰一周绳纹。圆形平盖，平顶中心饰阴阳鱼，周围饰五朵凸起的祥云，盖周壁饰云雷纹。壶体四周阴刻行楷书：“柏叶随铭至，椒花逐颂来。庾子山句， 廉让书，（P53页）仿古，壬午重九前三日。”后钤有阳文篆书“陈鸣远”、“P53页”二方印。“壬午”当为清康熙四十一年（1702）。此壶造型构思独 特，口盖上部有云雷纹，下部有莲瓣纹，盖上还有祥云和太极图符号，寓意吉祥，加上名诗佳刻，奇趣天成，堪称紫砂壶艺术精品。
此壶现藏天津市艺术博物馆。
图片[1]

弯楞形壶  高6.8厘米   长15.2厘米   清  陈鸣远
此壶为紫褐色泥，长圆弯楞形壶身，呈六半瓜状。把手上部稍有翘出，下部折收，圆流略弯，壶底有三圆饼形足，一足在流下，二足在把手两侧，上附平顶盖，壶表 泥质光滑细腻，壶内壁稍毛糙。壶口、壶盖子口密缝，形制极为规整，是一件制作水平极高的壶艺作品。壶底有“鸣远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印。
此壶现藏上海博物馆。

图片[1]

四足方壶    高10.3厘米   口径6.7厘米  清  陈鸿远
此壶材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细，质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密 缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。壶腹刻铭：“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远。”钤“陈鸣远”篆书方印。这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此 壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。
陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。
此壶现藏上海博物馆。
图片[1]

陈鸣远－莲形银配壶
通高8cm
清代、陈鸣远制
苏州文物商店藏
    壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口 结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有“资尔清德烦暑成涤君于友之以永朝夕”铭文，并列有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“ 鸣远” 图片[1]

无垢

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