『早期壺』一詞的內含意與其他
紫砂[早期壺]一詞具有台灣收藏家們共識出的多重內含意.

   早期壺最早進入台灣的時間，約莫文革後不久，即由漁船夾帶入台，在金門也因地緣極近亦可見其蹤影。不多久時間，台灣的玩壺收藏家，即發現宜興紫砂因其泥料特性與眾不同，不僅是在茶葉沖泡上優點甚多，特別是其泥料是世界唯一可採泥片捏塑、鑲接的陶土，比起灌漿或拉胚的其他陶土，在器形巧妙、


藝術創造上有更多的空間。


    其時雖已有紫砂二廠，但其泥料比起一廠要低劣許多，對早已吃到甜頭的


台灣藏家，向來不列入收藏考慮。我雖然不知當時二廠年產量多少，但二廠的東西甚少流入當年台灣紫砂市場，若僅談量之多寡，二廠的東西在台灣是相當稀少。


換言之，早期壺經由各方收藏家的相互交流與討論，[早期壺]一詞具有下列的共


識：


1.年代上指文革後1976年至1980年代初期，亦不少人認為至1985年，這段


首尾時間的東西，還未受到諸多非紫砂本身因素造成壺品與質的下降。


2.早期壺專指是宜興一廠的東西


3早期壺按藏家的經濟能力與壺品的高低，最常見的就是商品壺與樣板壺（閩語


甚難按音翻出，暫取同義字）.泥料上只有練土的高低，但都具有同一年代泥


料的共同特色。




何以當時二廠的東西甚少看見，理由亦很簡單。


舉世的古董、藝品市場，擴大而言所有具有經濟市場的各樣東西皆是，其仿品


、次級品的出現規律放諸四海皆準。必是首見下列兩種情況出現：


1.市場熱絡，供不應求


2.名家輩出、精品大量出現的年代


當市場真品仍不少時，仿品與次級品是沒有生存的空間。


台灣的早期壺市場，亦無不同，首見愛好者越來越多，啟動了價格的上漲，壺


品大量輸入台灣、價格利潤空間加大，幾項因素交互影響，最後必是走至供不


應求的情況下。當年早期壺市場之熱絡，真是「一日三價」可形容。


在供需失衡天平上，逐漸傾向於供不應求時，雖然在時間之流裏，以下所述壺


商為搶食紫砂大餅不同因應之道可能同時或極為相近，作為文字上的敘述，只


能一一列舉，而無時間先後之意。


1.除了繼續向宜興購入新壺，某些壺商開始向日本、東南亞搜購宜興同時期出口


  的紫砂壺。數量之大，可從經歷一二十年後，對岸經濟起飛，不少紫砂愛好


  者大多未曾見過此時期之品，而窺知一二。當年早期壺各種檔次的壺幾乎都


在台灣收藏家手上亦不是浮言。


2.即是較一廠商品壺檔次更低的二廠壺進入台灣市場，但大多玩家、藏家甚難接


受此類商品，不是停止購買，就是轉向其他收藏家搜購，亦間接刺激了價格繼


續上揚，逐漸形成仿品出現的溫床。更有少數藏家開始轉向老壺、古壺的賞玩、


收藏。彼時，老壺、古壺就市場經濟眼光看是新興、名不見經傳的新東西，不


少情況是壺商採購時一起算整批貨時的塞牙縫品。


顧景舟先生亦曾說過紫砂市場的重新活絡，台灣紫砂愛好者功不可沒。據當年


曾經歷過的朋友說，當地台灣壺商之多，一個小小的燒窯村落已經四處可見台


灣流行的卡拉OK店,整村的經濟就此發展起來，後來甚至帶動比此村大了許多


的宜興市。




一如所有的流行品的生命過程中必見的原素，瘋狂喜好、購買人不斷有新加入


者、海外貨源開始枯竭、藏家們彼此相互買賣的漲價動力。鄧小平主政後的改


革開放，紫砂界亦開始出現個體戶大量生產廠外壺及仿品，更加混淆紫砂市場


真偽的辨別，一廠所謂的白標、金標至後來的雷射標，即是針對個體戶仿制品


的自保動作。諸多因素讓紫砂市場走向下列景況：


1高檔次壺品的高利潤空間，促成仿品的出現


2.宜興三、四、五廠的成立，以應付台灣的大量需求，開始在泥料的前段工序


  上偷工減料。據我所悉，最離譜的時候，從挖出到燒製成，最多不超過半年。


  一般的商品壺品質江河日下。


3.雖然每人的道德觀不同，但不少工藝師的製壺，受利潤所吸引，大量生


產代表了大把鈔票入袋，從「樣板壺」到後來所謂的「名家壺」其品質亦


開始下降。




平心而論，台灣早期紫砂市場是被壺商自己缺乏遠見的眼光與手法，加上台


灣經濟力受政治操弄而衰退，彼此推波助瀾下整個早期壺紫砂市場就此崩


垮。


後期出現的所謂保證書之類推銷手法，亦成了反證當年市場的混亂。


  但紫砂壺終究是具有生活用品的實際性，崩盤帶來的好處即是趨離了投機份


子，紫砂的製程工序，又回到正常狀態，90年代即陸續出現泥質與工藝具有一


定水準的壺品。


至於今日許多市面上流通的所謂早期壺，則多是更後期近2000年的仿品了。


雖是在泥質上亦無不佳，品相或許更好，價格上亦符合新壺該有的價值，但


終究不是早期壺。


簡單的邏輯即可解釋此情況：


1.早期壺時期不長


2.文化大革命後，百廢待舉，雖然一廠商品壺採檔坯靠模制壺，但產量仍是有限，


，加以二廠產品從來不是收藏家收藏的對象，早期壺有先天上無法大量無限制


供應產品的限制。


3.前言文化大革命，對紫砂的制作衝擊不小，開始恢復生產商品壺時，短時間


內無法完全回復當年的水準，因而一般的早期商品壺在工藝程度上不甚佳，但因文革期生產處於半停滯狀態，不少泥料有更長的風化時間，因而此時期的泥質極佳，是台灣收藏家為之瘋狂的主因。


反觀2000年左右出現的仿品，雖然壺相更佳，卻失去當年環境氣氛下的時代風格，對於曾親身把玩過早期壺的壺友而言，是一眼即可看出的重大破綻。


4.當年不少人沒有高低心，二三十年下來，也有一定的使用折損率，剩下


的大概也沒有多少人願意降價求售。
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