明代是紫砂壶兴旺成熟的典范时期。自供春壶问世后，继起的时大彬、徐友泉和李仲芳，三人排行都为大，故有“壶家妙手称三大”的说法。
        从万历到明代末年，是造壶艺术发展的第一个重要时期，紫砂工艺盛极一时，空前繁荣。紫砂壶已由日用陶进入到工艺美术品，形成了一个独立的工艺体系，步人中国特种工艺美术的行列。这时期以时大彬、徐友泉 为代表，努力探索，形成了紫砂制作工艺和工具，奠定了紫砂壶的地位。当时除了紫砂制壶的风行外，用紫砂制作雕塑和其他工艺品，也很有成就，以陈仲美和沈君用最为典型。同时，惠孟臣专门制造小圆壶，这就是后世喝工夫茶用的水平的前身。明代各名家的壶式千姿百态，层出不穷，传世名器各有不同的风格，都从仿铜器、仿瓷器以及自然形态的几何抽象造形和筋纹器具等变化而来，其形式大多偏向于筋纹形造型。

    

    

    

             

时大彬 
 

        相传供春曾经带过一个徒弟，供春把制壶技艺毫无保留地传给了他。这个徒弟就叫时大彬。 时大彬，号少山，其生卒年不详，但从出土传器及有关资料的综合分析，大约生于明万历初年，殁于清康熙年间，享年八十开外。估计他的造壶艺术的全盛时代当在万历后期至明末。
上海博物馆馆长汪庆正先生认为，从各种文献的零星记载看，时大彬制壶的特点大约五个方面：            
       （一）在用料方面，以粗砂为主，大都钢砂合制。
       （二）时大彬所制壶，早期以大壶为主，晚期多制小壶，从已有记载看，有圆壶、扁壶、梅花式、僧帽 式、菱花八角式等等。
      （三）在制作方法上，时壶为捏造车坯。
      （四）绝无绘画装饰，以素面为主，很少诗文刻铭。
      （五）在款识方面，以“大彬”和“时大彬制”为多。早年请能书者落墨，由其本人用竹刀刻划，或以印记；后期他本人书法精进，能用竹刀随意刻写，多作楷书，运笔有晋唐小楷意。时壶，或用题记，或用印章，不大可能有题记和印章并用的情况。
         时大彬善于总结前人的经验，‘“并从各方面吸取意见，艺术素养，日益增厚，终成为一代宗师”。他早期的作品，朴实坚致，且多模仿供春大壶，自从他“游娄东，闻陈眉公与琅琊、太原诸公品茶之论”以后，才改制小壶， 风格为之一变，可见当时的一辈名士、画家对于他的壶艺风格，影响很大。时壶在当时就有“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”， “宫中艳说大彬壶”这些推崇的诗句。大彬的制品就成为万历年间全国最著名的手工艺品之一。
        时大彬的创作态度，极其严肃，每有新作，如不惬意，即行毁弃，留存的作品寥寥无几。在清乾隆年间，时壶已经“视同稀宝了”。

    

    

    

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