买第一把壶需要做好下面的预备:
1,必需明白你买壶为的是什么?
假如是为了升值或者珍藏.你一定要有关于投资的常识,要知道现在价格高的东西,一般以后还会更值钱.
当然,从珍藏的角度讲,一定要买无论是现在仍是以后,大家都会喜欢的壶.这样的掌握就比较大.固然也有现在没人知道,但以后会被发现价值的壶.可是这不是你一开始就要考虑的事情.只有你在珍藏了一段时间以后,你才有捡漏的能力.
2,假如是为了把玩或者装饰房间.我觉得你买一些名气大的壶会更可以知足主焦点需要.在把玩和观赏过程中,名气有时候可以增补自己的乐趣.当然,壶做的好的不一定名气大.但是你必需对紫砂艺术有很深的理解.你才可以发现这样的法宝.
3,假如你买壶是为了喝茶,我劝你也一定要打消买便宜壶的动机.最少价位也应该定在200元以上.由于是你第一把壶.在你不是很认识紫砂文化的时候,多花钱是更保险的.在明白了一些知识后,也许几十元也可以撞上好壶.
最后是在什么地方买和挑壶的尺度.
1,买壶一定要选择自己认识的壶店或者网络.要有充分的考察时间.有朋友代你就更好了.我可以负责的讲.第一把壶有绝大部门人是盲目的买回去的.而且是花 好多钱买了一把垃圾壶.只有少部门人花少部门钱买垃圾壶回去.一开始就买对的人很少很少.一开始就用很沙盘的钱买到好壶的更少!
2,买壶一定要有紫砂的基本知识.特别要记住的是,名气大不一定就是好壶,但名气大的壶一定贵.假如你看见大名头,价格又低的出乎意料,那么假如你还不是 对自己很自信时,你可以百分之二百怀疑他是假的.我劝大家,买巨匠的壶最好是直接联系或者是在自己最信任的朋友手里买.
3,买壶要明白,好的壶一看就是让人特喜欢的壶.无论是泥色仍是样子.都是可以让附近的任何东西逊色不少的法宝.你所了解的基本尺度,要在一见钟情的时候才可以使用.假如没这样的感觉,用什么尺度衡量都不会是你应该买回的壶.
4,买壶固然是自己的事情,但你买的时候一定要考虑自己附近人的感觉.固然说自己喜欢就好.可是说不好的人 多也一定影响你的心情的.
好了,我的体会不一定对.但愿有一句半句的可以帮住你.老壶就很满意了。
如何选购一把现代好壶（一）壶的造型与结构 　　　1、
三点成一直线：壶嘴、壶把、钮必需成一直线（特殊造型除外）　　　2、 比例要匀称：各部门组合比例，应力求匀称，同时要落落大方的空间感。　　　3、
出水需急，长、圆，顺握感轻：出水首先要刚直有劲，水束又长又圆，同时倾倒壶水时，若能使　　　　　壶中滴水不剩，即表示是一把好壶。　　　4、一体成型 感：壶嘴与壶身、壶把与壶身的连接部位，要处理得很天然，没有任何马脚，宛如一体　　　　　成型般。（二）壶的品质　　　一把好壶，其土胎光彩呈现滑润 感。
（三）茶壶实用性 茶壶容量的大小各不相同，应根据实际需要选择合适的茶壶。
选壶应重风格神韵　　以选紫砂壶为例。紫砂壶的观赏尺度，十分注重“形、神、气、态”四项要素，我们在选购紫砂壶时应该留心这四要素，如鉴别是否明、清珍 品与名家代表作时更不可忽略这几点。　　紫砂壶不论大小，皆由壶身与壶流（嘴）、壶把（柄）、壶盖（包括盖钮）和壶底组合而成，在“点、线、面”三方面均 须和谐一致，除了具艺术的造型表现形态美之外，还应有创意，自成风格，也就是说，造型美中必需流露制壶师的个性，亦即必有其与别人不同的风格及技巧，那是 内在的韵致难以仿学。　　多接触真品的玩壶家可以凭经验与直觉判别是否真品抑或属作伪的仿品。作伪者刻意模仿，全无个人内在的感性，所制出来的壶徒具外 形，必定死板，凝滞与工匠化，故我们买紫砂壶不可仅凭外在的造型定其优劣，不妨多点感性。好的艺术品必独具神韵
新紫砂壶变旧法
日常用紫砂壶饮茶者都有同感，即同样的茶叶，放在刚买回的新紫砂壶中沏泡，与放在用旧的紫砂壶中沏泡，茶的香味大不相同。
这是由于紫砂壶使用的时间越长，其外观愈光滑美观，同时紫砂泥的质地也随之变软，紫砂泥特有的气孔群全部打开而易于吸收茶香（此时即使以空壶灌水，也 略有茶味溢出），因紫砂陶土是一种双重气孔结构的多孔性材料，气孔微细，气密度高，具较强的吸附力。而用新紫砂壶沏茶，因其质地较结子、紧密而坚硬，紫砂 泥的气孔未能全部张开，而不易吸收茶香。
如要使新壶在短时间内施展茶叶的香气，可试用如下方法来促进泥质变软：
（l）将新壶先用温水内外冲刷干净；
（2）锅中放冷水，将新壶放入蒸煮一小时；
（3）将壶从蒸锅中掏出，在空气中天然冷却；
（4）再次放入原锅顶用统一锅水蒸煮一小时，晾凉后沏茶。
经上法蒸制的新紫砂壶，其泥质较前变软，气孔群基本张开而较易吸收茶味，这样泡出的茶汤就能发出较好的茶香。
玩壶要玩名人壶
名人壶指的是在紫砂行业有凸起的创造能力,极好的把握了制壶技艺,并且有名师传承关系的人制作的紫砂壶.其他壶(瓷壶,石壶,玉壶)都没有泛起名人现象.
名人壶具有丰硕的把玩内涵,他们的经历,故事,生存环境都会由于你有了他制作的壶而成为你关心乐道的对象.
当然,不是名人壶都值得一玩的.对名人壶也要选择.
首先,你要选择制作确实精良的壶.实用功能要强,外形具有美感.可以让把玩的人有宁静或者昂奋的感觉.把玩的时候,要有快乐伴随始终.
其次,你要选择自己喜欢的款式.由于,每个人都会有不同的审美趋向.
第三,你要
选择自己认识的名人,或者自己感爱好的名人作品,这样就更有亲和力亲切感.
当然,有些人也许还没那么有名.但是假如有成为名人的趋势,你也要注意.当他们成为名人时,你早期收进的壶就会增加你另外的快感
一壶不沏二茶
「一壶不沏二茶」即一把壶只沏泡一种茶。由于紫砂壶具有特殊的双气孔结构，善于吸收茶汤，所以一把久经使用的紫砂壶，即使不加茶叶，单用沸水亦能冲出淡淡 茶汤来。因此，一把「不事二茶」的茶壶冲泡出的茶汤才能保持原味的鲜度与纯度，否则今天乌龙，明天普洱，后天花茶，那么必定茶味混沌，了无个性可言。
值得特别留意的是，有些人为了在壶内形成「茶山」，使其看来更具陈旧，便将茶叶保存其中，任其阴干，但因有些地区高温多湿，霉菌极易孳生其间，若就卫生观 点考量，此法实不足取。更有些人泡茶后，故意将最后一泡茶汤存于壶内，直至下回使用前倒掉，以为此法可收内浸外养之效。殊不知，紫砂壶的气孔结构既擅于吸 附茶汤，天然也易于吸收霉菌。以此养出的壶，只怕日后冲茶时，亦会带有异味，甚至有碍健康，实是得不偿失。
紫砂款式谈
紫砂款识是指用玺印盖或用刀镌在紫砂陶器的底部、盖内、把下等制制作者、订制者或监制者的印记。
明代正德年间，制壶巨匠供春所作的“树瘿壶”（宜兴储南强先生原藏，现藏北京历史博物馆）是现存独一供春传器。有“供春”二字作铁线篆镌于把内壶身，这就是目前所见最早的紫砂款识。　　
紫砂款识与古印陶是一脉相承的，它是古印陶的延续。　　印陶所指，是古代人们用玺印在陶器未烧制前盖压後留下的印样。藉以表明器主姓氏或作器者工名，也有 表达地名、官职，以及纪年的。也可以说印陶是玺印的副产品。用于盖压陶器的玺印往往是专门性的，不尽与其它用途的玺印相同。印陶大量是东周遗物，秦汉、魏 晋、唐宋均有发展。它应该属於篆刻（冶印）艺术的范畴。　　我们今天能见到的紫砂款识与古印陶有不少相似之处，与古封泥也有异曲同工之妙。紫砂款识先是镌 刻，再发展到用玺印钤盖，这个过程的形成有以下几个因素：镌刻麻烦，玺印利便，一钤即可，尤其合用少批量出产，镌刻者须善书。镌刻字样不能一致，玺印钤盖 不易仿冒。玺印钤盖留下的印记也是一种“商标”。　玺印也是紫砂艺术走向完善的一步，是中国古文化与传统艺术的结晶。现在一般都不用直接刻的款了。紫砂款 识与古代印陶比拟有它独具的特点：
第一、刻款多为楷书，具晋唐遗意。用玺印钤压的款识，风采与汉印、明清流派印良多是近似的。有的款识直接借用名家印作，如顾景舟一印“足吾所好玩而老焉” 为清代篆刻名家吴熙载作品的仿制。紫砂款识所用文字多为楷书，小篆和缪篆。从书法的角度赏识紫砂款识，远不及古印陶的丰硕、清新。紫砂款识所用印章的章法 大都显得规正、严饰，有一定的艺术价值和赏识价值。有一些印也许是工匠自制的，比较粗劣，文字往往有误。
第二、紫砂款识所表达的内容，除制作者、订制者、监制者、纪念等以外，还有斋、馆、室名，多主寄意的闲章。商标款识也泛起了古印陶的内容就单调得多，这与印章的发展（唐代以後才有斋、馆、室印）和商品经济的发展是分不开的。古印陶有肖形印，这在紫砂款识尚未见到。
第三、紫砂有了款识，这是由实用品转为艺术品的标志之一。这样就有了名人名作，便於鉴欣赏别。款识与作品连成一体，一壶千金，不足为奇。
紫砂陶的兴趣者、珍藏者、鉴赏者、研究者日益增多，促进了紫砂艺术　　的发展。同时也泛起了伪作，真伪之鉴别，它文另述。　　
紫砂陶以造型丰硕，古朴敦厚见长。　砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已成为紫砂艺术不可少的组成部份。一把没有款识的壶，使人感到不完 整，价值平平。一把款识不好的壶也使人感到艺术内涵不够。历来紫砂制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的。用印钤款也涉及到制作者的艺术素养，壶外功 夫於此也可见一斑。　印不当会弄巧成拙、“佛头着粪”，反之却能“锦上添花”。好的紫砂款识应具备以下几点：印章大小要相宜　印钤款，理当视作品的大小而 相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人说用印宁小勿大，大则不雅观，此说有一定道理，也不尽如斯。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印，拟 战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底一般大小，钤之於壶即为一巨钤，匠心独运，非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰到 好处。
印章形式要善择
印章变化有致可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形，朱白文（钤在壶上则相反，一凹一凸）外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、卵形、葫芦形、 天然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就须择不同的印面形式。曾获巴拿马展览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方，方中见圆 的“冰心道人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。
钤压位置耍得当 一般用印在底部、盖内、把下。如　在壶的门处，尤其要审察位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得一语道破之妙。有心者不妨一试。 风格要协调
一般来说工细精致的作品，宜用娟巧奇丽的印章；朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章；端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王 寅春”，得汉铸印神韵、残缺天然，通边巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲丰满，恣意纵横而错落 有致，确是大家风度。现在有不少人喜　一种四平八稳、粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问作品风格是否适宜，看後使人很壶的造型与落款也可与风格相应的 印章来匹配。“秦权壶”可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选　鸟虫篆印。壶的风格，随 人而异。揣摩用印，也耍相类而施。　印也是创作的一个部份；要一并构思，有机结合，才能进一步进步作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。　
闲章应与作品寄意相合。青年艺术家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之於壶，脉脉传情，耐人回味。 钤印轻重要相宜
钤印时应留意平整，用力平均，不可深浅不一。由於印的形式与风格有异，作印者用刀深浅不一，钤印时应恰到好处。有的不一定要钤足，有的却非钤足不可。清代 篆刻名家陈鸿寿（号曼生）设计的壶式，寓巧於拙，古朴而又幽默，杨彭年制作，底钤“阿曼陀室”一印。钤足後方显得雄健朴茂，运刀如同雷霆万钧，金石味十 足。
印章制作要考究
紫砂款识所用印章的制作者有印人，也有不少民间陶工，优劣悬殊。紫砂陶有了很大的发展进步，款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年 造”、“阿曼陀室”这样出色的款识现在见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂紫砂一二。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻，有前提的应请印人作 印。　　由于紫砂款识的用印往往是专门性的，深浅与用刀应尤其留意。作者应着眼於钤压在紫砂上的艺术效果。　　总之，紫砂款识是古印陶的延续，属於篆刻艺 术的范畴，也是紫砂陶的重要组成部份。一件作品，款识不好，不是好作品；一把壶，款识不好，不是好壶。造型、泥料、制作、款识、烧成俱佳，方为上品。

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