鱼头龙身，传统寓意纹样。亦名“鱼龙变化”。鱼化为龙，古喻金榜题名。《琵琶记·南浦嘱别》：“孩儿出去在今日中，爹爹妈妈来相送，但愿得鱼化龙，青云直上。”纹样一般都以鱼、龙组成，寓意高升昌盛。

这种形式我國早在古代有之。《说苑》中就有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载；《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳龙门，均讲述了龙鱼互变的关系。这种造型早在商代晚期便在玉雕中出现，并在历代得到发展。 

            

                          清·嘉庆&道光·邵大亨 高10cm，口径7.5cm

 

    盖印：大亨，南京收藏家王一羽收藏。
    邵大亨首创鱼化龙壶，圆形壶体作海水波浪图案，壶盖波涛涌起，立体雕出龙首探出，且伸缩自如，

    壶柄作龙尾，如蛟龙浮海，神气活现。

鱼化龙壶初创于邵大亨之手，为邵大亨传器代表之一。取材鱼龙变化之神话传说，以六瓣极规则的云水纹组成壶身。饱满圆润，富于动态，通身作海水波浪纹。线条明畅，简洁明快。壶身一侧浮雕探海龙首，张口睁目，耸耳伸须，龙口吐一宝珠，神韵生动。另一侧相应浮雕一跃波鲤鱼，吞珠吐浪。壶盖饰以海浪，钮中龙首立体，龙首与龙舌皆能活动。制作巧妙，趣意天成。把为龙尾，龙鳞皆现，流顺势而出，如水浪飞扬，通壶浑然一体。

邵大亨：江苏宜兴上袁人，年少成名。约生于乾隆晚期，殁于道光末年。制壶以浑朴取胜，五色晶光，

         气 韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。
         制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。  
         邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。 

清·光绪《宜兴荆溪县新志》：“有邑令欲得之（大亨壶），购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，

         大亨 故作劣者以应，令怒而杖之，亦不吽暴也。”表现了大亨坚贞不屈的可贵性格。

 

邵大亨存世作品：1.龙头一捆竹（南京博物院藏）；2.掇球（宜兴紫砂陶瓷陈列馆藏）；3.钟德壶；4.汉扁（南京博物院藏）；5.鱼化龙（香港茶具文物馆藏）。

近代·黄玉麟·软耳提梁鱼化龙壶    高10.1cm  口径7.5cm

 

    宜兴陶瓷陈列馆藏
    壶的造型构思巧妙，鱼，龙，云装饰与壶身浑然一体。盖内有阳文篆书“玉麟”印款。

 

紫砂壶的造型，大都以制作古朴为尚，鱼化龙壶独以奇巧取胜。此壶蜚声中外已久，壶呈紫红色，砂质温润细腻。壶面饰云浪纹，生动和顺，纹理舒展流畅，鱼，龙，云浮雕装饰与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化。壶流，盖，钮，结构自然，龙头伸缩自如，形式丰满而俏丽，且肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁，总体设计异常协调。壶盖虽是俞国良重新配制，艺技差强人意，但在形式上尚属完整，无损于传器之大雅风姿。壶底钤阳文篆书“黄玉麟”印款，盖印“国良”。此壶是黄玉麟传器中之佳作。

近代黄玉麟，化圈把为软提梁。婉转壶身，细巧提梁，使壶更趋灵动。壶面云浪，生动和顺，纹理舒展流畅。鱼，龙，云水之间搭配合理，刻画精细，出神入化。整把壶巧思出众，丰满而俏丽，历代名家虽多善制此款，但成软耳提梁式只黄氏一人。

及至现代，朱可心所云龙壶。在前人鱼化龙款的基础上，改嵌盖为压盖，圈把为飞把，云水纹变成云彩纹  注入新的艺术境界，及自已的个性。壶身原有的水云纹薄意成浮云飞龙，云蒸霞蔚，神态矫健。全壶布局均衡，气韵贯通，是朱氏承前启后的力作。

此款壶寓意丰富，壶形流畅。飞逸间不失凝重，变化中不失本来，实壶这灵者。

                朱可心·上世纪40年代的作品。壶高10.3cm，口径7.8cm，容量650ml

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        壶盖内钤长方形阳文篆印“可心”。壶体呈圆球状，色泽紫红，浮雕鲤鱼蛟龙与波涛，用六条

        S形纹线回旋组合。壶把是龙尾，壶嘴，壶盖分别饰以云纹和伸缩自如龙头。斟茶时龙舌会自

        动伸缩妙不可言，寓意鲤鱼化龙前途无量。全壶意境优美，情趣动人。

 

朱可心：（1904－1986）原名开张、凯长，宜兴紫砂名艺人，花货巨匠，一代宗师。生于宜兴蜀山，14岁拜汪生义为师开始学艺。花货素饰器，无论在从艺目的上，学艺过程中，求艺态度上，精艺操作中，传艺授徒诸方面，都具备甚高的素质修养与人品道德。谦虚坦荡，尊师重道。摒弃旧俗，支持创新。作风严谨，清贫守朴，一尘不沾。无一不为大师风范，艺德典范。

虚心者，可师也。二十七岁改名可心。

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