所有从事中国传统艺术创作的艺术家和工艺师，除非
他愿意一辈子做匠人，都不可避免地要面对这样的问题：如何继承传统并有所创新？中国传统精神的意蕴、风骨、气韵之美，如何体现出一种鲜明的现代感和强烈的个性色彩？紫砂 艺师亦然，因为紫砂工艺之所以能够发展兴盛，正是历代工艺师脚踏传统力求创新的结果。虽然就那么几款壶，时大彬能表现出质朴简劲的风貌，暗合了明人疏朗淡远的审美情趣；陈鸣远却做得奇趣工巧，恰是康乾时代繁复富丽艺风的写照。在清初的紫砂兴盛之后，陈曼生却又能横空出世，一扫时弊，创制出夺魂摄魄的曼生壶，使紫砂艺术又翻出新的境界！而不管是邵大亨的雍容大度抑或顾景舟的儒雅秀美，都是紫砂史上集大成而又开风气的范例。传统就在那里，你如何与他对话？
        摹古的好处不言自明，如若只求形制的相似和做工的精细，工艺师则等同于石膏模具；创新的必要也无须赘言，如若只求形式的稀奇古怪、花哨时尚，工艺师就自断了根基，虚浮无味。清初学者吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》里固然说紫砂壶“方匪一形，圆不一相”，但这方圆之间的形与相，意与韵，却着实微妙。是哗众取宠还是匠心独运取决于能否真正领会与吸纳传统的精髓。

        近几年，高级工艺师华健先生在紫砂界能引人关注，我想不是时来运转可以解释的。此前二十余年的潜心壶艺，领悟传统才是根基。如何把握大师作品的形制固然重要，然而体悟并捕捉紫砂作品的“气息”，则犹为关键！或浑朴旷远、雄健刚劲，或雍容华贵、儒雅秀丽，不同的气息实际上是创作者个性才情的流露，也是他们对壶形的不同理解。早在百年前，日本学者奥兰田就在《茗壶图录》里对紫砂壶的气息做了传神的描述：“温润如君子，豪迈如丈夫，葆光如隐士，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱俗如衲子。”但这些气息如何通过或方或圆或繁或简的形制来体现呢？又如何表达自己独到的具有时代感的理解？我想华健先生该有自己只可意会的体悟。作为欣赏者，我们能看到的只是一款款“华健”风格的紫砂作品。比如，获得第二届太湖博览会金奖，被中南海紫光阁收藏的“大彬六方壶”，就是这样的一款兼具传统意蕴与鲜明现 代意味的紫砂作品。我们知道大彬壶艺的风格是淳朴率真、古雅大气的，华健在把握了这种古朴稳重的传统气息之上，更着重表现出明快清爽的现代风貌，它线面清晰、棱角分明、力度透彻、风姿峻峭，不加雕饰却每一个细节都交代得干脆利索，尤其壶盖的直线和壶身弧线的交错极具刚柔相济的张力！整壶看去，跳动着生命的力量却又不显锋芒，内敛含蓄，有君子风度。我想，这该是创作者把心“贴”到紫砂上创作的结果，是用“心”与传统的对话。华健先生在一篇论壶文章中写道：“我以为创作是一种脉冲，他需要一种内在的动力，而这内在的动力来源于一种广博的爱心，面对山川、河流、风雷、阳光、树木以至芸芸众生，你为之动容，爱心如潮，心中那份火热总会在一个恰当时候喷涌而出，就是这种特质，支起你的作品，我想观者会感动的，因为首先你感动了。”华健这种火热的特质熔铸了紫砂的传统与创新！

        其实，传统与创新本不是矛盾的对立。传统为创新提供养料，创新使传统焕发生机进而嬗变，嬗变后的创新又会成为新的传统。我们是以时大彬、陈鸣远为传统，还是以陈曼生或邵大亨为传统？其实，大彬、鸣远、曼生、大亨何尝不曾是创新？从这个意义上来说，我很欣赏华健的艺术观点：“艺术是没有新旧之分的，只有好坏之分。”好的艺术都是有灵性的，它们释放着岁月风尘难以掩盖的熠熠光芒！泥古不化或哗众取宠终究成不了气候。

        “大彬六方壶”的成功除了上述原因之外，很大程度上得益于华健在方圆关系的纯熟把握上。“天圆地方”是中国人眼中的宇宙形式。他们把这种直接感受到的宇宙形式渗透到大到建筑，比如天坛，小到玉琮和钱币的设计上。于是乎，方圆造型便深深烙印到中国人的审美心理之中。然而，紫砂方器却有着远远超出圆壶的制作难度，单是身筒的镶接就让许多工艺师不厌其烦，更不要说形成或挺括周正、端庄大气或刚正不阿、一丝不苟或挺拔清奇、坚硬利索的气韵！这或许就是当前紫砂艺师中善制方壶之人微乎其微的原因吧。华健却以善制方壶而名世！当然，圆与方是相比较而存在的，无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样一个记载：“圆出于方 ，方出于矩。”这是说最初的圆是由正方形不断切割而来。所以在紫砂壶造型中通常是方圆交融的，方壶并不全是直角，而是包涵着圆与弧，所谓“方者腹圆，圆者腹方”。传统的觚棱壶是方圆结合的代表。这一壶型，过圆会失之柔弱无力，过方则又僵硬生涩。明朝的李仲芳和近代的黄玉麟都有非常出色的阐释。然而，我看过当代很多工艺师，包括比较知名的，他们的觚棱壶要么臃肿含糊，要么呆板无神。而华健先生却能游走于方圆之间，形成“以方为主，方中寓曲，曲直相济”的艺术境界，充满灵性与气韵，着实不易。

        紫砂的灵韵来源于工艺师的性情。华健善制方壶，这常让我想起一句用来形容为人处事的话——智圆行方。心智圆通而行止端方，这种艺术家方能坚守自己的艺术原则，不卖弄不张扬，平实自在不随流俗，因而显得不合时宜。在当前紫砂市场泥沙俱下一片混乱的时候，在化工料、模具壶满天横飞的时候，如华健这样能坚持壶艺的灵性与气韵，是需要一些所谓“方正”的品性吧。曼生在云蝠方壶上有一句非常著名的铭文是：“外方内清明，吾与尔偕亨。”如今，内不清外不方的工艺师太多，看来四百年前的句子，仍可作为当代壶艺师们的座右铭。





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