1958年全国“大跃进”，紫砂工艺厂在短短的半年时间中，招收徒工近千名，提出“一步登天上大学，三天学会做高级工艺品”的口号，追求产值、产量每日翻番。与此同时，出产质量却直线下降。老艺人出样的品种有：“双线竹鼓壶”、“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”等，价值不菲，然而经徒工大量复制，成为质次价高的“劣质高档工艺品”，因而无人间津，闲搁在仓库内。这些壶表面加工粗拙，只有大概的器形轮廓，后来这些壶有相称一部门流入社会，在地摊上、庙会上被充作古董出售，一度产生不好的影响。

　　1966年“文革”开始，宜兴紫砂工艺厂的整体出产并未受到影响，半成品质量检修轨制没有被冲掉，成型工人制作的所有半成品坯件，仍要送到半成品库一件件验收，所以茶壶成型的质量基本没有下降。紫砂品种除设计制作参展作品外，全厂上下无论手艺高低，艺人们无一例外埠都被投入到面向大众的产品出产中去。这样，在一个品种的茶壶里，就有师傅的作品，也有门徒的习作，质景悬殊。因此，这一时期产品中就包含了良多现今高级工艺师的作品。已故巨匠朱可心就曾在那段时间里，做过近百把“矮竹鼓”商品壶。

　　文革”期间，紫砂工艺厂出产的产品母模，是任职于工厂研究室的顾景舟、徐汉棠、高海庚等名艺人提供的，或是经他们审定的打样，因此，整个紫砂出产固然品种档次低，价格饵便宜，但造型尺度，整体出产的水平没有下降；一些普通的商品壶为名艺人所作。其壶型以传统式样居多，如直型壶（原名洋桶壶）、龙蛋壶（原名寿星壶）、传炉壶、竹段壶、竹鼓壶、合梅壶、鱼化龙、莲子等，也有新的品种，如报春壶、井栏壶、狮球壶等，及一批小型各式花盆。“文革”中，紫砂壶和紫砂茶杯的陶刻、印花、纸贴花装饰的内容也有所变化，所用铭文，夸大凸起政治，以阶级斗争为纲，一度袭用领袖语录、诗词或革命歌曲中的句子，有极强的政治色彩，如“大海航行靠舵手”、“万紫千红老是春”、“暮色苍莽看劲松，乱云飞渡仍从容。每生成一个神仙洞，无穷风光在险峰””等，大多刻得当真、精美。其用白泥贴花纸是在江苏省陶瓷研究所的协助下，先试好与紫砂能结合的白泥浆，用丝网印到贴花纸上，剪开贴到紫砂坯体上，再把纸取下。这种办法只是适合政治内容的需要，，效果并不理想，出产一段时间后就停用了，现在市道市情上还可以见到这种“文革壶”。