珐琅器，等于以珐琅为材料装饰而制成的器物。珐琅，又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。

　　根据胎地的不同，珐琅器一般可以分为金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等，而最为常见的是金属胎珐琅器。其中铜胎珐琅由于铜料与表面珐琅轻易结合，且铜料价格相对轻易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。金属胎珐琅器依据详细加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。掐丝珐琅器在海内泛起比较早，历史记载可追溯到宋元时期，在明景泰和成化两朝最为常见，等于俗称的“景泰蓝”。

　　而画珐琅工艺则是由欧洲佛兰德斯地区发明，在清康熙年间始传入中国，当时又称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。康、雍、乾三朝画珐琅工艺得以发展，可绘制在紫砂、铜胎、玻璃胎等质地上。一般来说，康熙时期釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主；雍正年间器型制作工整，黑釉光泽亮丽；乾隆年间装饰趋向“稠密”、“细致”的堆砌式，泛起了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。画珐琅的一个特殊种类，等于雍容华贵的瓷胎珐琅（珐琅彩瓷），是在瓷胎上绘制的画珐琅，起步与成熟时间较晚。康熙时期宫内首创，直到末期依然没有制作成熟，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成带有一层不透明的珐琅釉作底层的素胎，再送至宫廷由宫廷画师绘制加彩后，在宫中第二次入低温炉烘烤而成。名动一时的清乾隆《御制珐琅彩杏林春燕图盌》即属这一类。

　　珐琅器作为艺术品珍藏中的一个门类，吸引了泛博的珍藏兴趣者，珍藏对象以景泰蓝居多。其中又以晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝居多。但精品存世稀少的现状与广阔的市场需求形成了一个显著的反差和增值空间。珍藏珐琅器也要注重鉴定，入手前最好先了解其时代特征，主要可以从款识、胎骨和型制、纹饰图案三方面来看。

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