画家画瓷在景德镇已成产业景观，且占据了相当大的市场份额;书家、画家涉足紫砂壶、玩陶艺，也渐成风气。“艺术家涉足另一艺术领域‘玩票’，小试身手尝尝鲜固无不可，认真论起来，还须尊重不同艺术领域的体系、语言，得‘在路’才行。”有试水者说。

艺术各有传统，玩票也得“在路”

河南省美协副主席、省美术馆馆长化建国涉足这种跨界玩票挺早，“七八年前，一拨画家应邀到景德镇画瓷，尝试了就知道，那其实是完全不同的艺术领域”。

瓷器上作画，要考虑器物的造型来构图，胎体上下笔，与纸本上自然是不同的，釉水最终呈现的效果，在下笔时只能凭经验和想象，“尤其釉下彩，画的时候是看不出效果的，一笔下去，颜料就洇进胎体了，烧制完成后才能看到”。

国家一级美术师、河南省艺术中心艺术馆专业画家翟东奇，瓷器、紫砂壶都曾涉足，“出于好奇，体验一把，很快发现这种尝试其实离瓷的要求很远。”材料的掌握，釉的了解，烧成后的把握，需要一个相当长的过程。其实在景德镇陶瓷学院，绘画基本功之外，传授的是陶瓷的一套绘画系统，跟纸本是不同的。

除了画家和官员的身份之外，化建国还是一位资深藏家，对中国古陶瓷有相当深厚的兴趣，这也使得他在画瓷时有更直接的对比和领悟。他随手从书柜内取出一件清中期青花六棱瓶给记者现场讲解:“六个画面，主页面、次页面怎么布局，画面中心、视觉中心应当在哪个位置，再看口沿、底足的装饰图案，这是有传承的，同样是画瓶，清三代跟同治、光绪的制式就不同，有它的传承和演变……”白色底子上或浓或淡的青花釉水，素雅而不简单，墨分五色表现得精准、到位。

一件立体的器物，当它转动时，或观者走动时，画面是动态的呈现。纸本画家李健强对这种迥异于纸本创作的器物绘画进入较深，眼下玩得正嗨。在他的画室内，随处摆放着他的几件瓷画作品-青花卷缸、马蹄尊、登封窑小罐、粉彩四方瓶……器型、釉色都有丰富的尝试。而茶台上泡茶所用的一件紫砂方壶，也是出自他的手笔。

“画瓷是器型与绘画的结合，譬如将军罐、天球瓶，这种大肚如何处理;溜肩，小腰，底下骤然一收，画面怎么走，各个面如何衔接;直上直下的笔筒，展开后更像手卷的感觉，更适于表现什么?”每件器物都有个性，都有挑战性。

2007年应景德镇地方政府邀请初次尝试之后，李健强便进入了这一新领域，乐此不疲。“每一种艺术有它的来路、出处，有它自己的表现语言和体系，画家画瓷应当按瓷的语言体系走，你就得研究这个。”此后他便留了心，看博物馆，翻阅图录，窑口也去，看古人对画工、釉色的处理方式，画面的符号化处理，口沿处为什么要加这个装饰线?透视、变形问题怎么解决?“很佩服古人，不同器物的处理，真的是恰到好处，太厉害了!”

每一种艺术样式都有它的来路、出处，有它自己的表现语言和体系，几位艺术家不约而同地表示:画家画瓷，还是要按瓷的语言体系走，你可以加进你的审美，延续纸本的绘画思想，但工艺、流程要按瓷的传统来。是否“在路”，应当作为评判艺术家跨界瓷画创作的一个标准，这是对另一艺术领域的认可和基本的尊重。

市场催生画家画瓷大军

自上世纪80年代，上海现代瓷画便有过一次小高潮。当时，景德镇有识之士以各种釉彩和实用器型的白坯，往来沪上与老画家交流并留下一大批珍贵的瓷画作品，朱屺瞻、谢稚柳、林风眠、关良、黄宾虹、唐云、陆俨少等一大批名家都曾涉足。但这种交流仅限小范围，未成规模，名家作品也相当昂贵，不输纸本。

许多国人都有印象，打十几二十年前起，各地便常见景德镇陶瓷展销会的身影。租一处场馆，摆几排架子，各种大大小小的器物铺排开来，青花、粉彩为主，论艺术水准，却不入行家法眼，“工艺品水准”。开展时叫价不菲，但随着展期进行，价格便直线下降，有的人专等最后一天去“撮底”，一个摊儿出个并不高的价便全部包下来。“已经到了滥的地步了。”

作为一个产业，至此已经走到叫卖以至贱卖的境地。此后，便有精明的商家另辟蹊径，邀请各地画家赴景德镇在瓷器上作画，在民间工艺品中注入艺术创作，局面自此改观。

现代陶瓷烧造技术的成熟与标准化，也使得艺术家参与制瓷变得简单。近七八年，画家赴景德镇参与制瓷规模渐长，参与的艺术家也层次不一，鱼龙混杂，“从一流的到江湖的都有，已经成了一个大的江湖码头市场”。有些画家干脆在当地包窑，开工作室，长驻了。

区别于当地作坊的工匠制瓷，艺术家的参与起初市场反应非常好，卖几万块到十几万都走得挺好。但随着这一群体的增大，变杂，“现在也卖不动了”。

“真正纸本高手，画瓷也是自己画自己玩自己用，而不是为市场创作，纸本市场好，他不靠这个。”翟东奇表示。

作坊与艺术相距多远?

化建国挺钟爱一件来自日本的天目瓷小盏，放在茶台上，每天捧着它喝茶，浸了茶汤的小油滴盏，泛着幽幽的蓝光，仿佛有生命。“这就是艺术品，是注入了艺术家感情的，带着体温的手作，它的确是有生命的。”

这件日式小盏出自一位日本陶艺家之手。日本、韩国跟中国一样，陶瓷烧造有悠久的历史，与中国古陶瓷也有融合。而在今天的日本、韩国，传统的陶瓷烧造艺术除了工业化大批量生产的日常器皿之外，更为主流的是艺术家的个人原创。他们是以艺术家的工作室为主体，是艺术家的个人创作，从劈柴、生火、和泥、拉坯，到画工、上釉、烧窑，全部一个人独立完成，是一个完整的创作过程。它的审美、形式、制作、图案造型设计，都是更高级的艺术形式。

升华至当代陶艺的艺术家原创作品，完成了现代美学意义上的升级转变，“非常个人，非常现代，学院派”。

反观中国的陶瓷艺术，厚重的传统留下太多的精华，甚至令今人难以逾越。窑火延绵至今，作坊式的制造模式也延绵至今，创作主体更多的仍然是工匠出身的陶瓷烧造艺人，而非艺术家。“一离开传统搞创新，就露怯。因为这种创新没有来路。”这位业内人士的观点很有些代表性。

我们当然也有顶尖级的陶瓷工艺大师，也有学院派艺术家开设私人陶艺工作室，在上海、广州有不少这样的工作室。但从整个产业来说，作坊式的仍然是主流。“这个转型的过程正在发生。”